杰森伯恩的精彩絕對是三大特工之首。整體節(jié)奏的掌控游刃有余。道格里曼絕對不負原作者勞伯勒德倫。劇情張弛有度，畫面和鏡頭超級絕贊，各國的取景都非常美。—當一個人開始認知自己時發(fā)現所有的認知都是自己想要忘記的，他會怎么辦呢？伯恩的選擇是將戰(zhàn)火燒到他家的門口，逼著所有的人忘記自己。贊

戛納嫡系？一塌糊涂！

電視劇感濃重，放著近年的疫情不寫，卻要借二十年前的SARS說事，未免過于繞彎。當然能拍出躲起來的醫(yī)生也是比很多抗疫片兒要真實得多。王柏杰這個人物轉變得有些突兀，兩個年輕醫(yī)生的愛情戲沒什么必要。

卡爾的窘境一如當下的皮克斯

相當喜歡賈木許鏡頭運動中所蘊涵的某種凝滯性，這源于賈木許繼承并發(fā)展了法國電影新浪潮中的長鏡頭語法。橫移鏡頭在跟隨人物運動的同時削弱了對空間連續(xù)性的感知（平面二維化），形成了對畫面客觀韻律的感受（類似畫卷般的徐徐展開）。而賈木許又創(chuàng)造性地發(fā)掘出橫移鏡頭運動中包含的凝滯感，人物運動時快時慢于鏡頭運動（人物畫面位置），并且鏡頭側面跟隨人物運動時往往突然停滯于某處任由人物出畫形成固定空鏡，對于鏡頭靜止時機的精到把控表現出一種微妙的韻律感。人物/鏡頭運動節(jié)奏間的微妙差異亦勾連出了更為豐富多元的表意空間。三章故事均充

人生就是這樣走走停停的