試想如果最后拿長(zhǎng)矛的不再是少年而是青年，估計(jì)是免不了一場(chǎng)廝殺。

沒(méi)活了可以不寫(xiě)，硬整黑化真的很小丑

搞笑又感人 幾個(gè)嘉賓都太慘了 用生命在錄節(jié)目啊 央視壕·任性 藕塘夫婦我站定了?(ˊ?ˋ*)?

前1小時(shí)幾乎就是一個(gè)節(jié)奏很慢的依靠對(duì)白推進(jìn)的道德焦慮故事，靠筒井真理子何以有如此巨大的改變制造懸念。后1小時(shí)勝在對(duì)于人類(lèi)道德世界的剖析，一定要宣泄的惡和一定要贖罪的善。越接近結(jié)尾設(shè)計(jì)越巧妙。出獄后立刻想道歉的侄子，人去樓空后卻依舊隔著窗戶(hù)看人的空房子，以及最后那一聲復(fù)雜到無(wú)以復(fù)加的“嘀”。

這個(gè)寒假補(bǔ)看了runningman，一口氣看了幾十期，才發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)的綜藝真的和韓國(guó)沒(méi)法比。不過(guò)以前的極限挑戰(zhàn)也算好看了，但是今天晚上和我媽看這個(gè)一點(diǎn)都笑不出，尬哭了。

從法蘭西特派到法蘭西座……還是法蘭西座能感動(dòng)到人，特別是最后的長(zhǎng)鏡頭中的浮光掠影，包含了許多書(shū)里（大書(shū)特書(shū)）的細(xì)節(jié)，實(shí)在是感動(dòng)滿(mǎn)滿(mǎn)。而從是枝裕和《無(wú)人知曉》中走出的最年輕？戛納影帝，童星出道的柳樂(lè)優(yōu)彌，我記得也曾有一段沉淪的時(shí)日，對(duì)站在對(duì)立面的師傅來(lái)說(shuō)，一個(gè)劇外人對(duì)劇內(nèi)人的感同身受，對(duì)“時(shí)代”這個(gè)詞，肯定也是五味雜陳。