「陀思妥耶夫斯基」。感觸萬千到最後什麼也不想說了，這七個(gè)字，我想足夠概括這部電影了，這已是我的最高評(píng)價(jià)。

全靠650

黃秋生搞笑佢同黎姿演小夫妻打打鬧鬧，幾歡樂。黎姿好靚。雖然劇本有些鬼神邏輯有漏洞，不過無所謂。"

【8.5/10】劇本簡(jiǎn)陋的純炫技大片，德帕爾瑪真的太會(huì)玩兒。開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭就直接下跪了，先運(yùn)用場(chǎng)內(nèi)媒介實(shí)現(xiàn)跨空間的高效敘事，人物“出畫”后便是密集的信息輸出，并精細(xì)的設(shè)下疑點(diǎn)和畫外留白，隨劇情發(fā)展再進(jìn)行《羅生門》式倒回拆解。德帕爾瑪將簡(jiǎn)單的敘事手段加以華麗的形式修飾，主刻觀鏡頭切換、裂焦、分屏，以及多角度監(jiān)控錄像。就在觀感快接近頂峰時(shí)，萬萬沒想到德帕爾瑪竟突然精力耗盡，交出了無比泄氣的最終幕，還想用平行剪輯和莫名反轉(zhuǎn)硬推高潮，可惜漏洞太多，劇本的薄弱最終還是脫了后腿。結(jié)尾的反套路本來挺好，又硬要拉回俗套也是

在符號(hào)隱喻與空間表達(dá)上，秉承一如既往的自持、內(nèi)省和封閉。畫面籠罩著不可言明的神秘氛圍，筆調(diào)極簡(jiǎn)，似只可遠(yuǎn)觀的廟堂裝置，非蒙上凡塵的江湖手藝。落敗的荒涼，孤獨(dú)的游吟，虛妄的悲唱，隱約浮現(xiàn)，閃爍著光。

人物建模還是很好的