鋪墊太長(zhǎng)

為啥又沒(méi)有評(píng)分 我覺(jué)得挺好看的。。但我真的覺(jué)得現(xiàn)實(shí)是倒著來(lái)的 我?guī)缀跤龅降拇廊硕际菫榱送祽兴Ｐ臋C(jī)，抄襲臉都不紅，反而認(rèn)真做的人還要自己時(shí)不時(shí)反思一下，自己有沒(méi)有態(tài)度不太好，然后為此就會(huì)再付出點(diǎn)什么彌補(bǔ)。但對(duì)方，其實(shí)還是那樣。（說(shuō)完這句話我又惶惶恐恐。為啥電視劇就是。。。什么。。那啥。然后彈幕里就說(shuō) 嫉妒心之類的）

一根閃亮的紅色金屬球棒！

three hours of my life watching not so crafted oedipal complex

雖然制作粗糙，但是有誠(chéng)意

因?yàn)榭謶炙蕴油觯瑥倪@個(gè)意義上說(shuō)，博的恐懼確實(shí)被制造出來(lái)了，但是觀眾看到的只是不同的恐懼的行為和面貌，而無(wú)法捕捉到這種面相下情感的變化，很長(zhǎng)一段時(shí)間里甚至看不到任何對(duì)于恐懼的分析。于是博只能不停奔跑，用身體來(lái)講述每次外界環(huán)境變化后內(nèi)心被動(dòng)產(chǎn)生的諸多變化，至此似乎也就不難理解導(dǎo)演向弗洛伊德發(fā)起的種種求助，比如父親形象的變形，以及面對(duì)當(dāng)代親密關(guān)系的愛(ài)無(wú)能。只是這些恐懼仍然太過(guò)自我（白男）中心主義，以至于哪怕最后整場(chǎng)逃亡和迎向都變成戲劇被觀賞也基本看不到或許尚存的自嘲，以及看到變成豬的華金在大銀幕上抖動(dòng)還蠻惡s