其實可以借助古希臘米利都學派阿那克西美尼所講萬物之本乃氣的思想，時代自身會生成某種獨有的氣息并被其包圍，而這樣的氣韻和精神會優(yōu)先注入建筑中被傳承。唐代建筑的風韻在之前國內的影視作品中都沒有能抓到，即使在被影迷吹捧的《刺客聶隱娘》中也沒有見到，因為他們都是著眼于唐建筑的氣勢恢宏并力圖還原細節(jié)以求精準復制，來從視覺上說服觀眾去感受那個時代的波瀾壯闊并激發(fā)情感上的無限向往，然而共情從未發(fā)生過。但是《千》卻精準地把握了其精髓和氣息，舒服的機位、完美的構圖／色調以及氤氳水汽構成的氣態(tài)影像緩緩地彌漫開來并似滲出銀幕將

編劇知道自己在寫什么嗎

何幸福碰到自己的事兒就求個真相，堅持到底。秀玉的事兒求勸人體貼，換條路走？？這什么綠茶啊，遇到事兒了就是找關濤，離開關濤了就不能獨立了？

警惕還未到火候的作者當導演如同擔憂導演試圖褻瀆文學一樣焦慮，畫面很美，對話恰到好處，但難免有種讀散文一樣的支離破碎感和摸不著邊際。但如果說整個電影需要去表達一種情感或情緒，那也至少需要做到連貫，拼湊的碎片畫面和錯位的畫外音，并不能解決“你其實不知道你要什么”的過失。情感和節(jié)奏是需要做到一個很精準的地步，才可以讓觀眾真正被感觸。作為處女作很多地方拍的很值得鼓掌，但整體的敘事實在是讓我難以稱好。

控制的很到位，剪輯和室內空間調度讓人印象深刻，結尾下行的樓梯也把味道做足。整體劇作稍嫌零散，主人公的塑造應該更集中才對。80分

當年俄烏合拍的抗德神劇。毀三觀、無下限不輸抗日神劇。無厘頭、惡搞的過分就顯得有點傻了。其實過度貶低敵人，某種程度上也是貶低自己。就仿佛惡意把敵人描述的老弱病殘，那你自己也不過就是“拳打南山幼兒園，腳踏北海養(yǎng)老院”一樣丟人現(xiàn)眼。俄烏現(xiàn)在自己也打起來了。是不是將來彼此也可以拍神劇了？