倪匡寫的戲有種理想主義化的人物關(guān)系，元德年輕時(shí)頂著這么丑的發(fā)型還是很可愛

終于有一季有內(nèi)容有深度了！！！這下半太棒了質(zhì)量簡直直追GBF?。?！【不愧是壓抑了一整部創(chuàng)形者+本季前半】我們終于可以相互理解了！！【然而我想看GBF的續(xù)集！】

那個(gè)時(shí)候朱迪·福斯特真是漂亮啊。

三個(gè)短片，不同程度的女性恐懼。第一個(gè)故事張國柱又演斯文敗類家暴男，把男人寫得如此不堪，才能賦予女主角反抗的合法性啊，但萬萬沒想到反抗的手法是和入室搶劫強(qiáng)奸她的劫匪發(fā)生關(guān)系，是一個(gè)深陷被物化的牢籠又要利用這種價(jià)值觀來惡心老公的多重受害者，的確拍/寫出了這種復(fù)雜性。第二個(gè)相比現(xiàn)實(shí)題材一點(diǎn)，女主于嘉莉清純可人，但有感情不遂就動(dòng)刀子威脅自殺的惡習(xí)，最后男女喜結(jié)連理，卻枷鎖在身，對婚姻無力思考又無可奈何地接受，拍得一般般，喬宏倒是很壯。第三個(gè)氣氛燈光音樂都做得特別好，喪偶的鄧光榮帶未婚妻到朋友家做客，亡妻的鬼魂是處

#重溫#2018年6月第三次重溫；完美演繹斯特林堡之「萬事皆可發(fā)生 時(shí)間空間并不存在」，數(shù)次淚目。魔燈照亮童年的天堂，這個(gè)溫暖的小小世界近乎夢幻，他看見父親悲傷的靈魂，“我們永遠(yuǎn)不會(huì)分開”，我不能悲傷地坐在你身旁。在在主題和形式上圓滿回歸，與《假面》同為最好、最愛的伯格曼。

沒意思，就陳柏霖好帥好會(huì)穿，然后沒了。