這種無腦言情劇不看臉我還看啥？除了女主顏值能看，倆男的真的是什么丑東西，是丑人降臨吧。

幾乎全片固定鏡頭，平淡的對(duì)話，特別寡淡，人物因?yàn)椴皇菍I(yè)演員，所以很少特寫，人物刻畫不鮮明，無記憶點(diǎn)，很尷尬的對(duì)話，看得出導(dǎo)演在攝影上有追求畫面的對(duì)稱美觀，還是很不錯(cuò)，但是每個(gè)場(chǎng)景鏡頭時(shí)間過長，難以咀嚼，劇情過分拖沓，但因?yàn)槭翘幣觯艺J(rèn)為還是有多多努力吧，文藝片還是要做好與觀眾之間的聯(lián)系互動(dòng)，不然難以觀看。

質(zhì)量與第一季相比有所下降，但還算精彩。

倒是真的蠻考驗(yàn)演技的，案子設(shè)定的也還不錯(cuò)，但是強(qiáng)套時(shí)事的感覺真的很僵硬，而且和同樣類型的searching比起來，模式太單一太省錢了，一開始還挺新鮮的后來只覺得太單調(diào)無趣了。

為什么國漫都喜歡加些莫名其妙的浮夸搞笑劇情，把十萬個(gè)冷笑話的畫風(fēng)深入骨髓了是嗎

。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對(duì)情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習(xí)慣于這樣的信任關(guān)系，一旦這樣處理就落到了美國人的情景里——這是他們的強(qiáng)大/單純之處，因?yàn)樾湃稳穗H關(guān)系是一種奢侈，都得益于新教的社會(huì)倫理保障。但法國社會(huì)卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當(dāng)然會(huì)讓人感動(dòng))，但會(huì)成為電影辯證式內(nèi)核的一種問題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說是反“法國”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因?yàn)樗^