鈴木清順自認(rèn)的首部“作者電影”，黑幫夜總會(huì)隔聲辦公室透視、虐待狂與情婦大戰(zhàn)蘆葦狂沙、幫派據(jù)點(diǎn)黑色電影放映背景等幾幕戲，已經(jīng)初現(xiàn)“電影歌舞伎”舞臺(tái)風(fēng)格的雛形。影片的總體質(zhì)量在那個(gè)年代看來，簡直是強(qiáng)大的令人發(fā)指，難怪XX書上說他的黑幫片影響了賈木許、昆丁、吳宇森等一眾牛人。【8】

emmm 女主長得倒還行

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平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開篇和收束主題的作用。看看黑澤清是如何拓寬命題的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個(gè)走不出東京的世界中，攝影機(jī)幾乎總是不跟隨被攝體的移動(dòng)而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因?yàn)椴灰栏饺宋镞\(yùn)動(dòng)且擁有“生”的主體性的攝像機(jī)，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機(jī)的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時(shí)間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小

一個(gè)經(jīng)紀(jì)人帶七八十個(gè)人……

Burgess受槍傷，Nadia死了，Lindsay因?yàn)镹死而一蹶不振，編劇就是喜歡虐妹子啊，從CF虐到CPD，可是就是棄不了這兩部劇，恨死編劇了