資本主義語境下，空間代表著生產(chǎn)力、代表著上層建筑、代表著政治隱喻，也作為可消費的商品。也就是說，雅克?塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實體空間：“透明”的大廈、自動化別墅、詩意的鄉(xiāng)鎮(zhèn)……，也包括精神空間：與其說妻子管理著別墅，不如說別墅馴化著妻子，現(xiàn)代化建筑潛移默化地建構(gòu)著可予肯定的人格。現(xiàn)代化都市的癥結(jié)需要在一個未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠可愛而笨拙的于勒叔叔；城鄉(xiāng)空間的兩極調(diào)度需要巧思進行順滑的轉(zhuǎn)場，秘訣就在那只臘腸犬與幾只流浪狗，捕捉的而非調(diào)度的。同樣是拍現(xiàn)代主義，塔蒂的電影

2022最后一次糟心。想蹭女性題材紅利結(jié)果比普通的男性中心更惡心。某些演員就只適合演春晚小品。

"奧利弗·斯通是一個真正熱愛美國，相信美國的導演。他也因此顯得可愛天真。

不是一部主流勵志+主角光環(huán)的電影。手法也略偏門，但總算還能看得下去。更像是講了一個可能真實的故事。不打雞血看看挺好。

真就不是一家人不進一家門 劇情才過半就暴露這奇怪的設(shè)定 變態(tài)兩方的吐槽互撕秒變喜劇片 復刻了眾多第一部中的經(jīng)典橋段 但卻沒有復刻到那種神秘詭異的氛圍 和令人毛骨悚然的質(zhì)感

沒拍出驚喜