沒(méi)有趁機(jī)加入諸如家庭關(guān)系等更多維度的表達(dá)，僅僅專注于表現(xiàn)“苦”，而電影對(duì)“苦”的理解并非被摧毀，而是受煎熬，日復(fù)一日劈柴撿鐵，打擊突如其來(lái)，但經(jīng)過(guò)波折勞頓危機(jī)會(huì)過(guò)去，繼續(xù)劈柴撿鐵，下一次厄運(yùn)隨時(shí)降臨。兩個(gè)始終咿呀絮語(yǔ)的孩子是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)抓取最絕妙的神來(lái)之筆，她們不哭也不鬧，可能只是有點(diǎn)煩人，她們知會(huì)不了家庭的窘迫處境，和一籌莫展的男主角凝滯的神情區(qū)格為兩個(gè)世界，這形成一種視角，通過(guò)告訴你無(wú)法理解來(lái)使你理解。

我需要貓

他們每次一玩龍與地下城就出事，就沒(méi)考慮過(guò)不玩嗎

女主好可愛(ài)喔

第四集可以打到五星，不敢想象在我們這里的監(jiān)獄系統(tǒng)是怎樣。。更難得的是，編導(dǎo)對(duì)罪犯，即使是精神病人也是當(dāng)做人來(lái)看的。精神病人的偏執(zhí)/脆弱與普通人的“平庸之惡”也是一種對(duì)比。同樣講精神病人犯罪問(wèn)題，我們以為的神劇《我們與惡的距離》對(duì)比就有些遜色了。雖然如此，還是要感謝臺(tái)灣。

Eclipse Series #25: Basil Dearden’s London Underground | 比《費(fèi)城故事》更加精彩，本子漂亮簡(jiǎn)練，表演韌性十足。那個(gè)年代的先聲。Dirk在《僕人》和《魂斷威尼斯》之前就已如此成功地塑造同志角色了。