——我有東西忘帶了。——跟我一起走嗎？

你在玻璃那頭的明亮里，滿眼霓虹看不清你的臉。我在玻璃這頭的黑暗中，不見五指卻看得見我的淚。當(dāng)你用光速轉(zhuǎn)了一小時(shí)，回來(lái)后你只老了一小時(shí)，你的兒子卻已成老頭。后來(lái)我扔掉了想要奔赴的德州巴黎照片，你聽見的每個(gè)男人聲音都像我，我們搭乘了錯(cuò)誤的光速流轉(zhuǎn)，歸來(lái)后明明歷經(jīng)須臾，彼此卻已然白頭。

南棒啊南棒，有點(diǎn)原創(chuàng)精神好不好？

團(tuán)花團(tuán)花

拍戰(zhàn)爭(zhēng)片似乎一直是印度影人們的弱項(xiàng)，片中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景就十分潦草，選取了這樣一個(gè)幾被人所遺忘的題材，也給觀眾們科普了那樣一段非常態(tài)歷史敘事，不過，劇集編排上有欠妥當(dāng)，影響了整體觀感！

同樣是拖拉機(jī)，怎么中國(guó)自主研發(fā)的「人機(jī)物」三元融合互聯(lián)網(wǎng)能為人民服務(wù)，而日本復(fù)刻的西方三權(quán)分立制度就像怪物「蚯蚓君」一樣恐怖呢？法國(guó)文藝工作者是懂日本同行內(nèi)在心理防御機(jī)制的：這或是被資本主義父權(quán)制嚴(yán)密包裹，深層自我壓抑、自我催眠和自我投射的主體意識(shí)在作祟。發(fā)生扭曲、變形和分裂的精神面貌給主體帶來(lái)的生理性體驗(yàn)「破防感、坍塌感、緊張感」恰恰不是想象力爆表《躍動(dòng)青春》的證明，而是想象力匱乏「黔驢技窮」的表現(xiàn)。男主在這場(chǎng)局部性經(jīng)濟(jì)震蕩下行的運(yùn)動(dòng)中扮演幸存者、旁觀者和敘事者角色。雖然獨(dú)身「旅行青蛙」擁有極具辨識(shí)度的