劇本和拍攝在策略層面都有很大問題?。簞”镜慕嵌茸屓藷o法代入，拍攝上是用拍攝史詩(shī)的狀態(tài)拍一個(gè)其實(shí)非常specific的短時(shí)間內(nèi)的事件；最終效果就是各種錯(cuò)位。

8.0/10。保羅·范霍文顛峰末期，延續(xù)他一貫的暴力本色，并將此和性作為人之本能。引入心理，懸疑輔佐，臺(tái)詞既露骨又帶有暗示，懂得設(shè)計(jì)緊險(xiǎn)段落（如幾次追車、尼克搭當(dāng)上樓），懸念制造很單一；莎朗很美很面癱；編劇很傻很裝逼；其實(shí)早就知道金發(fā)女終會(huì)玩死所有人，出色的剪輯和配樂都是一大亮點(diǎn)。

蒲齊yyds！！

只有純真的心才能忍受一個(gè)又一個(gè)16年吧，忽略點(diǎn)拯救而不是身邊的人都進(jìn)入下一個(gè)16年，最后的對(duì)視美得讓人心碎。

無聊劇情，毫無邏輯，尬演，韓語說的我摳出三室一廳，演員臺(tái)詞吐字不清楚。真的要不是為了看吳海首部電視劇我才不看這爛劇呢。小海以后演技還能有很大的進(jìn)步空間。未來可欺。

雖能理解改編必然會(huì)伴隨設(shè)定的調(diào)適，但實(shí)話一話很失望。正如彈幕一條對(duì)原作三郎性格無懼無畏大的形容，加之MAMO獨(dú)到率意的演出，使得這一角色的人格魅力在我看來是相當(dāng)迷人與強(qiáng)悍的。而真人改動(dòng)后的“更貼近現(xiàn)實(shí)”反而再次落入了日劇生產(chǎn)的套路模板中，甚至連臺(tái)詞都能預(yù)測(cè)八九，粉了栗子這么多年的我誒