#25th SIFF#劇本在社會(huì)觀察的諷刺和理想主義的幼稚之間徘徊，而更多傾向于后者，以至區(qū)別于十年二十年前那個(gè)真正荒誕和挑釁的日本電影時(shí)代。在整個(gè)保守溫情的故事背景下，演員賣(mài)力的表演邏輯和日本人的服務(wù)業(yè)邏輯一樣，全身心取悅觀眾/顧客這個(gè)“奴隸主”的情緒，刻意販賣(mài)人情/幸福等情緒商品，不難推測(cè)當(dāng)下的大眾日劇受了不少伊丹的影響，包括對(duì)群像戲的廣角構(gòu)圖等經(jīng)典電視劇技法在內(nèi)(宮九劇作標(biāo)配鏡頭)。溫情背后是對(duì)超市之女的“女”的提煉，超市是女性的社會(huì)場(chǎng)，所有無(wú)償勞動(dòng)和生活意義在此彰顯，而男人占據(jù)管理層，把

有一點(diǎn)年代感，廚師又又又失去了味覺(jué)，女主這次演的不太好

Stone你怎么能死呢?。?！

而現(xiàn)實(shí)中真正樂(lè)善好施的會(huì)有幾個(gè)人呢？

比星爺?shù)摹断矂≈?》更像《喜劇之王》。

1字開(kāi)頭的年紀(jì)看它，沒(méi)看懂；2字開(kāi)頭的年紀(jì)再看它，很喜歡。“人人都會(huì)犯錯(cuò)，我試著弄明白我想做什么，我想成為什么樣的人，也許開(kāi)始得晚了一點(diǎn)，但為什么不呢，遲做總比不做好。”哦對(duì)了，跟三觀無(wú)關(guān)，寡姐顏真美。