22_074。（題外話，這電影18年準備上的結果因為吳達洙的性騷擾而停了這么多年我還以為是換人補拍了結果沒換啊，而且除了吳達洙還有另一個演員鄭惟安也是性騷擾這電影選人也真是絕了）從另一個角度看校園欺凌事件。孩子看著父母長大，父母是怎樣的人決定了孩子是怎樣的人。單親家庭的小孩堅持正義被欺凌，繁忙的家長對于小孩在學校有什么朋友，班主任是誰也不知道，出了事只會首先想著不能影響我小孩前途而想著有沒有證據要去善后卻沒想過要認錯。對欺凌行為選擇無視本身也是加害者。薛景求演技自然是沒問題的，其它幾個包括少年演得也不錯。

3.5/5，看起來是給郝蕾定做的，實則金燕玲的形象才是塑造和表演最好的。和那些只管灌輸情緒不管發(fā)泄出口的作品相比，這部起碼用一段獨白來找到了出口。其實和王小帥的電影是有異曲同工的，看起來講母女性格差異，實則是講對文革后遺癥的批判，金燕玲飾演的嵐其實就是一個活生生的紅衛(wèi)兵形象，年輕的時候舉報老公的做法完全就是她沒走出做紅衛(wèi)兵時的那種成就感，這種掌握權力的成就感銘刻到她（那一代人）的骨子里，看起來是信佛，其實是信毛，毛的離開只能讓她來在佛身上找到寄托，同學聚會唱紅歌，生病之后春潮蔓延進來，一堆人還堅定的歌唱祖

這樣成年人的戀愛可以多來點。很羨慕韓劇的一點，無論你覺得自己是什么樣的奇葩，始終有剛好和你吻合的另一半，等待你發(fā)現(xiàn)他。

讓我懂得了“演技派也有尬演的時候”這個道理。

全度妍也是個深淵 陷進去就出不來 演什么都是那么自然

Martha Costello是我至今最喜歡的戲劇女主角