中間反派摩根的出現(xiàn)真的很突兀?。?！外星人也是死得不明不白的。。。"

原著粉負(fù)責(zé)地表示：能看。香。

André Brouillet 1887年的油畫 "A Clinical Lesson at the Salpêtrière" 被完美重現(xiàn)在電影中，畫中是當(dāng)時(shí)法國的神經(jīng)學(xué)家Jean-Martin Charcot在巴黎的Pitié-Salpêtrière神經(jīng)病院給一屋子男人表演如何“醫(yī)治”一個(gè)“不正?！钡呐?。導(dǎo)演Mélanie Laurent表現(xiàn)出了絕佳的掌控力。這是一個(gè)時(shí)代的悲哀。而如今一個(gè)女人要不活在男人——父親，兄弟，丈夫等——的控制和影響下，依舊不是一件容易的事。

看見凌瀟肅那張臉就想馬賽克。龍?jiān)瓶吹借蜩虻难凵窨偸悄敲刺巯А?/div>

居然是卑微打工人的求職記。每一份工作都寫明了代價(jià)，美麗的罌粟花田與絢爛的維港煙火，哪里可以勞動，哪里便是我的家。為了擺脫貧窮、愚昧與罪惡，找一份工作，然后陷入新的窮、愚與罪，起點(diǎn)即是終點(diǎn)，牢不可破的生命之圓。

本片延續(xù)了簡坎皮恩對女性的心理與境遇的創(chuàng)作主題，更啟用當(dāng)時(shí)以《泰坦尼克號》一片大火的凱特溫斯萊特，遠(yuǎn)赴充滿神秘色彩的印度取景拍攝。但異國風(fēng)情僅是開端，此片逐漸從廣泛的國際格局縮小為近鄰的小家庭，後三分之二更只侷限於兩間小屋，可謂簡坎皮恩的一次藝高人膽大的示範(fàn)。該片的主題也可謂她這幾部作品的集大成者，道出女性對父權(quán)的抗?fàn)?，凱特溫斯萊特從一個(gè)被支配，壟斷的無知小女孩成長為利用女性本質(zhì)改變了地位，複雜的情感經(jīng)歷，峰迴路轉(zhuǎn)的男女心理角力，加上母女曖昧的關(guān)係，結(jié)局雖然失控，但過程震撼，頗令人深思，取景於印度更有將西