又是平靜的一日，在平靜的家中，像是有什么東西燒著了，仔細聞的話，現(xiàn)在就能聞到一絲燒灼的煙味，如果沒有立即警覺起來，去尋找異味的源頭，那一絲煙味很快就會變作焚燒的大火，到那時就誰也無法制止了?？墒?，偏偏我們大多數(shù)人都沒法在初始時就注意到不妥，往往任由這種危險狀況私自發(fā)展，過后再沿用“不知不覺使我麻痹”的理由假造立場供自己大方哭泣。但是，其實話又可以說回來，這樣的火災真的完全是壞事嗎？恐怕當事人都未必這樣想。畢竟，暗地里的心事和秘密誰知道呢？在家庭內(nèi)部，人們也許早就注意到了不妥的情況，可是誰都不說，誰都想等到

粉飾太平

通片笑鬧卻以煽情臺詞收官，“女王陛下，沒有你的生活就像折斷的鉛筆……pointless”

不知道在說什么

設定有意思，但是劇情真的一言難盡，不僅爽得很雷，還爽得很土……全都是老一套的東西，看得我一點都不爽還腳趾抓地。而且男主角和女主角都沒有任何讓人喜歡的魅力點，男主又當又立，導致我看他背詩一點都不爽，還覺得惡心，女主一言難盡。以及世界觀設定前后矛盾，毫無邏輯可言，角色塑造異常平面。劇中第六集出現(xiàn)了主角背詩情節(jié)，《慶余年》里有過類似情節(jié)，但是給人的觀感真的高下立判……一個是純雷爽的裝杯，一個同樣是裝杯，卻道出了主角孤身一人卻無從說起的孤獨和對中華詩詞文化的自豪……看完八集是我的極限，棄了。

麥克唐納是懂表演的人，本片剪輯邏輯是依據(jù)演員的表演邏輯剪的，使每個人物的戲有延續(xù)性，上一場戲的表演，下一場不會因為信息已經(jīng)釋放完畢而跳剪去別的戲，反而是做了一個延續(xù)來擴充人物，最典型例子是斷指拉小提琴這場戲，《三廣》也是這樣的邏輯。本片提供了一個表演盛宴，圍繞著科林法瑞爾、布萊丹格里森和凱瑞康頓三個人物展開，三位演員表演創(chuàng)作是不同的，科林演“型”，先體驗后方法統(tǒng)領角色，他很厲害，這個角色幾乎就是黑色喜劇版的“小丑”，從壓抑到憤怒。布萊丹格里森則是依靠劇本信息的曖昧，他表演適度從而產(chǎn)生的更多含義，是對度的準