情節(jié)及臺詞，時而牛逼，時而太水；配樂時而莊重，時而逗逼；場景時而恢宏，時而兒戲。本來以為是權(quán)謀劇，看著看著是偶像劇，看著看著又是宮廷劇。由此來看，編劇導(dǎo)演配樂水平參差不齊，風(fēng)格不統(tǒng)一是真要命。

前一個小時如坐針氈。我可能永遠沒有辦法接受中年失意悲傷文藝老男人當(dāng)個純情悶葫蘆，看著年輕女孩為她爭風(fēng)吃醋的敘事。

其實很不錯，電影版也有意境

就很無聊??！沒想到居然拍到第三部了，何必呢！

其實并沒有那么抽象，甚至可以說是將“恐懼”非常具像化地表達了出來。這種恐懼源于愧疚和無所適從，而一切的源頭就是我們國人再熟悉不過的“孝心綁架”。沒有愛，只有贍養(yǎng)和寄生的連環(huán)家庭套索，造就了無數(shù)扭曲的父母，而這些父母又在下一代身上尋求自己兒時從未得到過的愛，并把這種愛外化為極端控制，加倍投射到孩子生活的各個方面。一旦孩子出現(xiàn)獨立人格和自我意識，就以“不聽話、不孝、我為你付出了這么多你卻xxx”為名，把這些苗頭一一掐滅，最終又造就了一批活在愧疚恐懼之下的父母。

D＋/ 標(biāo)榜真事改編實際上永遠是在以歷史對現(xiàn)實涂脂抹粉的意識形態(tài)cliche，當(dāng)然拍出來依然有歷史意義，也無法否認對個別國家依然有很強的借鑒意義。