欲罷不能，有幾個(gè)演員我不喜歡

前面可以 后面女主能咱不追嗎

2020年了這種爛劇啥時(shí)候是個(gè)頭??？

某些段落與這部兩個(gè)多小時(shí)的編年史格格不入，例如許冠文那場精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構(gòu)建出更加龐大漫長的作品原貌則這類段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風(fēng)云與兒女情長間，無序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見灑脫，江湖更具人情，即便經(jīng)歷了主動與被動的取舍，一種不依附于任何意識形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來——一座從未受到絕對的束縛但又從未實(shí)現(xiàn)絕對的自由的肆意之城，而《風(fēng)再起時(shí)》這部獻(xiàn)給這座城的電影本身又何嘗沒有經(jīng)歷著相同的感慨與嘆息：破碎中圓夢，廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森，從一次動蕩到一個(gè)時(shí)代，試

死水般波瀾不驚，偶有感動和遺憾倒也不值一提。底層人民生活的卑微和苦澀，愛情很奢侈，真情很難得，剛哥很撩妹，拓兒很出彩。不懂日本申奧為什么要選這部，人性善惡，大部分處于黑色和黃色下的場景很臟，很觸目驚心……

老鴇苦心撫養(yǎng)員工和嫖客的倆孩子長大，怎料被社會人黑吃黑后，被迫嫁女的折衷方案，又被倆孩子聯(lián)合否掉的故事。當(dāng)然老鴇和女兒更像是夫妻，弟弟更像是兒子。弟弟追求的海洋世界更像是母愛和性欲的猶豫。如果把男主換成張譯，改成妓院孩子成年后，愛上女員工，無奈送老鴇進(jìn)監(jiān)獄，的兩難戲碼。再弄點(diǎn)床戲，模仿《觀音山》，營銷往2020第一禁片方向走的話，可能會爆。畢竟《烈日灼心》升級為《南方車站的聚會》，巧妙融合獵奇商業(yè)和文藝掙扎的口碑，和一個(gè)故事賺兩筆錢的商業(yè)經(jīng)驗(yàn)，也是應(yīng)該借鑒下的。不然把這么黑暗的故事加在孩子身上，感覺有點(diǎn)苦