AI界的青年才俊和在校尖子生，感情的糾葛仍然要用千年前“青梅竹馬”的意象來(lái)表達(dá)，可見從前有人對(duì)中國(guó)復(fù)雜性的論斷是多么準(zhǔn)確：這條巨龍的龍頭已進(jìn)入信息社會(huì)，龍尾還在農(nóng)業(yè)社會(huì)。

再重看。減一星。美國(guó)電影此時(shí)對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注力度的確肉眼可見地加大了，本片就將二戰(zhàn)小戰(zhàn)役里人性與制度管理的黑色地帶有意識(shí)地排列，呈現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)此的矚目。還有一點(diǎn)便是話劇作品以及電視劇對(duì)好萊塢傳統(tǒng)電影的沖擊，前者使得單一場(chǎng)景的利用率增高的同時(shí)，讓劇本臺(tái)詞更加賴人尋味，并從另一緯度增加戲劇沖突的角力強(qiáng)度；而后者則是讓導(dǎo)演在節(jié)奏上的控制，以及從攝影機(jī)角度對(duì)觀眾更加友好和歡迎，大量新奇的方式被引入低成本電影。不過缺點(diǎn)也顯而易見，一是劇本松垮，這是因?yàn)楦木幵拕∪鄙匐y度導(dǎo)致的；二是暴力場(chǎng)面低劣媚俗，縱使奧爾德里奇拍出

聽聞雙黑再聯(lián)手，想著高低也要補(bǔ)上去磕一口，完全忘了朝霧是個(gè)能力多么有限的長(zhǎng)篇寫手……相比之下，對(duì)人物小傳的把控就好太多。

#大路//仿佛一場(chǎng)逃離現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)游 且同時(shí)患有嚴(yán)重的迷影情結(jié) 像祖與占像合法副本像夜以繼日//奇妙的呼吸感鏡頭 持鏡者在場(chǎng)又不在場(chǎng) 把觀眾拉入故事又強(qiáng)調(diào)觀眾始終游離于故事之外//質(zhì)地輕盈氣質(zhì)隨性 有時(shí)是城市有時(shí)是回憶造成時(shí)空交疊的錯(cuò)覺//是另一個(gè)時(shí)空的海驍&宰文&素丹的故事

經(jīng)典片段就是在曠野中奔跑那段吧，文森特在電影里模仿的惟妙惟肖

我的個(gè)娘親，我爸是怎么看得津津有味的？除了那句“一刀，我來(lái)救你”，我整部電影都保持“？”