補(bǔ)簽）下午看的不過癮、回家又看了個(gè)邊邊推薦的、後面各大宗派的集體作法的實(shí)在太帥了。搜了下原作發(fā)現(xiàn)有巫女姐妹的單行本（三年過去了還沒買x）而且感覺到了松たか子和小松菜奈之間的一絲骨科情（劇裡倆人飾演姐妹）。十年間日本唯二能看的恐怖片??！還有一部是殘穢。 2020.9.1 in.Tokyo

女主是多討厭男主，一直在瞪眼，不知道的以為你們倆有殺父之仇呢

賈樟柯的紀(jì)錄片一直以來“表演”感都挺濃厚的，比如說《{#標(biāo)題55}》里不曉得為啥總出鏡的濤濤…以及本片中尷尬的讀詩…有點(diǎn)兒做作。片子的主體是精英視角下的鄉(xiāng)村，即以一個(gè)相對(duì)外向的角度審視內(nèi)向的東西，題目《{#標(biāo)題56}》體現(xiàn)的向外的特征和其是契合的。但是鄉(xiāng)村本身是一個(gè)內(nèi)向的東西，它是排外的（至少傳統(tǒng)意義上是這樣）。就說幾位作家談文學(xué)吧，其實(shí)都是所謂來自于人民和生活，但是他們視角下的鄉(xiāng)村，和廣大農(nóng)民視角下的鄉(xiāng)村有多少相似之處呢？所以啊，紀(jì)錄片要談鄉(xiāng)村文學(xué)，這么精英切入口并不見得很合適。