看了兩部蘇倫，直觀體驗上看都相當(dāng)舒適，起碼我國類型片作者容易陷入批判偏執(zhí)和徹底剝離現(xiàn)實的問題在她的身上都沒有出現(xiàn)，于此，遵循類型規(guī)律在某種程度上是可以釋放情緒活力的。孩子的慌張和超現(xiàn)實邏輯在敘事中相互填補，聰慧且直接，那是本應(yīng)該屬于同類題材的想象力捷徑，卻已經(jīng)與我們的作者和觀眾漸行漸遠，畢竟同樣是單線條人設(shè)與類型片基礎(chǔ)，套上一個科幻紀(jì)元或武穆遺篇的帽子，自然就會有人搖旗吶喊，浴血奮戰(zhàn)。

相比于披著前衛(wèi)外衣，實則充滿了陳腔濫調(diào)的某金棕櫚作品，柯南伯格則用一種經(jīng)典甚至古典的講述方式和場景設(shè)計，演繹了人類未來的某種宿命，你會覺得這一切似乎必然會發(fā)生，當(dāng)人類已經(jīng)對生命和上帝失去敬畏，結(jié)果必然是自取滅亡。也正因為如此理解，我始終覺得主線是那位“制造”了兒子的父親。

媽媽痛哭的戲太戳人了，這哪是在演戲分明是在經(jīng)歷真實的人生，我相信那一刻她是愿意躺在地上的是自己而不是孩子的。