Too real，意義重大，從各種角度毫不說(shuō)教真實(shí)又深刻地記錄、剖析和反思強(qiáng)奸的從始至終，各色人像眾生百態(tài)發(fā)人深省。開(kāi)頭兩集憋屈少女的迷惘比較慢熱難啃，警探介入后漸入佳境。中后期我一直在擔(dān)心少女會(huì)想不開(kāi)，結(jié)果也給了真實(shí)、小遺憾又欣慰的結(jié)局。四星半推薦

正如開(kāi)場(chǎng)隨著Hill的到來(lái)，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過(guò)去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛(ài)情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒(méi)有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

色調(diào)喜歡喜歡，治愈又溫馨。改動(dòng)幅度不大，好在顏值高。