要做散文式的抒情動畫，但只學到了新海誠的皮。企圖用地域和回憶營造共鳴，但情感濃度完全不夠（旁白來湊）。國漫走到今天，光是夸獎畫風已經(jīng)沒有意義了。觀影過程中翻了無數(shù)次白眼，中年人犯矯情真可怕啊。不過這也帶來一個很實際的創(chuàng)作上的思考：我們應該如何講述內心中最柔軟的部分并讓他人感知？除了必要的編劇技巧，對情感的合理處置是至關重要的。片名讓人一頭霧水，映后聽了導演闡述才知道“肆”對應的是“衣食住行”的主題。

大眾無知 影評狂傲 短片大多空洞、平庸 兩種極端對沖得出了意料之內的綜合口碑 真實到了文學家、女演員、商業(yè)片大導演對藝術片評價的片面 真實到了凱子導演發(fā)出何不食肉糜的哀婉 唇槍舌劍 一頓噼里啪啦 更多的是科普 對我倒沒什么意義 不如留時間等正式長片 回想起初中看徐崢和吳秀波那個隔壁節(jié)目 我成長了許多 這類節(jié)目還是那個樣 還是沒有必要糅雜成這么一出對電影的消費 不僅對敬畏電影的人的折磨 也是對靠電影賺票子的人的訓話 就像辯論賽一樣 兩邊人搶著如何下定義

“你無法選擇不坐輪椅，但你可以選擇怎樣坐在輪椅上”。雖然這麼晚才看到《{#標題55}》，但慶幸沒有錯過這份溫暖。黃秋生和Crisel Consunji演得出色，飾演兩個生命中的過客，在軌道相交之際，照亮了彼此的前路。編劇導演陳小娟，首部長片已見成熟，實在難得。