不同于“維塔利娜·瓦雷拉”或“冷戰(zhàn)”黑色打光或黑白對(duì)比的美感，本片的黑白是更多試驗(yàn)性質(zhì)，以及加拿大背景致敬了前輩GuyMaddin和他的“頭腦上的商標(biāo)”(2006)，也可以在影片中看到德國表現(xiàn)主義電影和布努埃爾式超現(xiàn)實(shí)主義的特寫鏡頭（最后一幕除了隱喻邪典祭祀，像不像致敬“無糧的土地”的驢？）；表現(xiàn)主義只在局限手法中放大形成獨(dú)特審美，在“有聲電影”中用怪異的方言行為和漸進(jìn)精神異常的故事進(jìn)行鋪墊表現(xiàn)，這算是一出現(xiàn)代的三維感官效果的演繹；有一點(diǎn)好奇的是，獨(dú)立影院放映是否會(huì)拉幕，我所看的是在16:9的熒幕上呈現(xiàn)4:3篇幅加黑框的畫面，當(dāng)大量特寫仰視跟拍、平行鏡頭運(yùn)動(dòng)或閃現(xiàn)特寫蒙太奇時(shí)，連接左右兩側(cè)的黑幕起到了遠(yuǎn)景和縮放的視覺錯(cuò)覺（有些類似勞拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改變效果）

彈幕一堆說渡海人設(shè)黑，沒良心的。甘い 甘いな！他只是在用自己的方式整頓醫(yī)院好嘛，有技術(shù)就可以為所欲為嗎？沒錯(cuò)，有技術(shù)就是可以為所欲為。渡海老師！罵我！

繼續(xù)用二十多年不變的拍攝套路刷新國產(chǎn)戀愛劇想象力十八層地獄。