#Berinale 與前作《{#標題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因為就單純的技法而言，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標題56}》和《{#標題55}》很不幸在這一點上的缺點都十分相似：文本自身的驅(qū)動力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實地完成演出，或許是精準的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。

有個組織現(xiàn)在就是最大的黑，掃黑除惡力度再大，能有多大作用?治標不治本罷了。權(quán)力不受約束，政治不透明的官僚體系，自然會滋生黑惡勢力組織。

強行熱血。柄本佑帥到令人肝顫，中村倫也和尾野真千子狀態(tài)松弛令人羨慕，吉岡里帆終于不招人煩了。