作為導(dǎo)演劉循子墨銀幕處女作就選擇喜劇+懸疑的類型商業(yè)片，難度系數(shù)可謂直接拉滿，不好笑或不抓人，影片都有可能直接歇菜。好在《{#標(biāo)題55}》拿捏好了這兩種類型車輪的平衡，讓觀眾觀影過程一路順暢。 當(dāng)然影片的一些角色邏輯動(dòng)機(jī)可以再推敲斟酌下，部分密室揭秘過程可以再利索些，不過導(dǎo)演從一開始就牢牢抓住桌底下希區(qū)柯克式的定時(shí)炸彈，一直帶著觀眾沖刺到最后完成度很高，2個(gè)小時(shí)觀影很快過去。 而更重要的是，主創(chuàng)真正去沉淀探討如果講好一個(gè)懸疑故事，然后嘗試著利用這個(gè)故事，去發(fā)散能引起觀眾共鳴的思考。 影片也讓人聯(lián)系到不少的密室懸疑探案作品，《{#標(biāo)題56}》大家對(duì)比最多，但反而讓我想到更多的是《{#標(biāo)題57}》，尤其是最后所謂真相揭露那刻，真相已不再重要，揭露真相的真心才是彌足珍貴的，也是需要勇氣信念和善良的。

玩笑話中的增殖(德語字幕里reproduziert)一詞是本片也是一零年代后張律電影的題眼:一張密布而厚重的網(wǎng)。張律電影中始終存在一個(gè)元人物，其他人物都為這一人物的增殖/鏡像(本片的鏡像隱喻特別密集)。電影同樣需要一個(gè)元能指:無影之塔就是本片中的meta。因此，張律電影并非絕對(duì)輕盈的、無根的。其他的人物繁殖的線索統(tǒng)一在meta之下:形容詞的線索(禮貌的、被遺棄的、凈身出戶的)、名詞的線索(風(fēng)箏、巴黎、詩人、醫(yī)院)、性別的線索(死去的母親和缺席的妻子、女兒與被欲望投射的女兒鏡像)、血緣的線索(與父親之間無數(shù)的場(chǎng)景鏡像:公交車、父親房間內(nèi)的鏡子)(有些線索被點(diǎn)太透了，導(dǎo)演用過度密集的互文強(qiáng)調(diào)其設(shè)計(jì))。一部被放置在六邊形鏡像屋中的電影。

得了吧，把三谷幸喜的本子改的這么困。后半原創(chuàng)部分睡著了。