fun fact: 編劇mike參加過幸存者！

先標(biāo)個三星觀望一下。 坦白講，第一期質(zhì)感比隔壁要強(qiáng)一塊。綜藝形式看似差不太多，都在做影視行業(yè)的微縮景觀，但底層邏輯有明顯差異。 《{#標(biāo)題55}》還是個練習(xí)生思路，聚一幫青年導(dǎo)演競賽淘汰；《{#標(biāo)題56}》更像個觀察類節(jié)目，吧固定的六位導(dǎo)演放進(jìn)一套體系里，看他們怎么玩出花樣來。兩者相比，顯然后者更貼合行業(yè)綜藝的本質(zhì)。 所以也能解釋，為什么前者給那么少的時間創(chuàng)作，因為創(chuàng)作本身并不是最重要的，重要的是考試和比拼，后者反倒會給創(chuàng)作者更高的自由度，讓他們?nèi)ケM可能完善作品，因為比起競賽來，更重要是展現(xiàn)人在產(chǎn)業(yè)里的位置和生存狀態(tài)。 吵架固然吸引眼球，但更重要是散場時是留下幾個人幾個作品，還是只有一地雞毛。

張導(dǎo)在以前講了很多卻又不明確想講什么的基礎(chǔ)上升級了，這回線索很多卻又不清楚線索之關(guān)聯(lián)；不過跟主創(chuàng)團(tuán)隊近距離接觸的經(jīng)歷還是挺新奇的，給點情懷加分 Berlinale Palast 首映場