真的趕緊出負(fù)評分吧，一星都不能給，靳東的角色真的太反感了，拍了那么多都特么一個樣，都不知道是角色都一樣還是他演成一個樣，救世主還是理他爹，全世界的道理他都知道，太自以為是，反感之極，而且還自我感覺良好的樣子，真不知道他演到現(xiàn)在會不會想吐，就算不知道，趕緊看看群眾的呼聲吧

最讓人難過的是，滿頭白發(fā)的安欣依舊孤僻傲然，而滿目瘡痍的高啟強其實保留著人性的光輝。隔著冷冷鐵窗，再一次的舉杯，這一別就是永別。他再也無顏說出二十年前的那句謝謝。

正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場所大于影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。