可能是為了娛樂性把原著文字中隱含的沖突外化為了實體的沖突，比如更多的拍攝多里奇諾起義和教皇的段落，不過這些情節(jié)雖然確實充實了劇情，實際上卻是和這個故事最核心的有關(guān)符號的思想是割裂的

賈樟柯的紀錄片一直以來“表演”感都挺濃厚的，比如說《{#標題55}》里不曉得為啥總出鏡的濤濤…以及本片中尷尬的讀詩…有點兒做作。片子的主體是精英視角下的鄉(xiāng)村，即以一個相對外向的角度審視內(nèi)向的東西，題目《{#標題56}》體現(xiàn)的向外的特征和其是契合的。但是鄉(xiāng)村本身是一個內(nèi)向的東西，它是排外的（至少傳統(tǒng)意義上是這樣）。就說幾位作家談文學吧，其實都是所謂來自于人民和生活，但是他們視角下的鄉(xiāng)村，和廣大農(nóng)民視角下的鄉(xiāng)村有多少相似之處呢？所以啊，紀錄片要談鄉(xiāng)村文學，這么精英切入口并不見得很合適。

很寫實和細膩的心境描寫。資深文藝女青年的深刻共感。