非法移民的生存困境，本來是很尖銳的一個(gè)話題，但是影片用日式溫情消解了現(xiàn)實(shí)的殘酷，缺少了話題電影應(yīng)有的鋒利，但這種溫柔內(nèi)斂的處理方式還是挺舒服的。

Poetic films literally (骨狗是真的好). 掉書袋式的影像并帶有參考文獻(xiàn)，對(duì)受影響的女人的一段評(píng)述幾乎就是本片自我的剖析。如俄克拉荷馬夢(mèng)幻般的一次暢想，一個(gè)中老年知識(shí)分子的inside out，我們就被困在時(shí)間這輛車?yán)?，這是你與我一生的故事。最后揭曉你才意識(shí)到考夫曼不過上演一出真人版安諾瑪麗莎，內(nèi)心孤寂的人，在他的世界里，每一個(gè)人都是一樣的面容。其實(shí)每一次thinking of ending things可以視作創(chuàng)作者故事編排的瓶頸，如此一來，全片亦可以展現(xiàn)作者和作品的關(guān)系，與年初的Shirley如初一轍，但是考夫曼更加有文本性。暴風(fēng)雪，倒杯不灑哦！

拙劣的編劇，人物站不住腳且瘋瘋癲癲，劇情故弄玄虛，毫無理由的自殺、他殺，好端端一個(gè)翻譯工作，弄得來像黑幫大佬地下秘密販毒一樣，抄家舉槍囚禁都用上了，結(jié)果只是一個(gè)作者為了自己的文學(xué)理想看不慣自己書賣太好向資本主義復(fù)仇的故事，可惜了多國(guó)翻譯者同處密室的設(shè)定。以及現(xiàn)在的懸疑片不反轉(zhuǎn)一下就拍不下去了嗎？也太沒想象力了。