第一章3.5分，運用數(shù)理化在死亡前的15秒留下兇手證據(jù)，結(jié)果還是死神留下留言的餽贈。第二章3分墮入冥界後人界犯下的罪如何償還？第三章3分感受死亡前的時間循環(huán)，以為回到現(xiàn)實，實際是一層層的夢。第四章2分也就告訴觀眾人一生和棋局一般，該步步為營不能反悔。

我覺得張超還挺適合演這種設(shè)定的角色，但是劇情真的太簡單了，推理好像都沒有什么實際的過程。

如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標題57}》。