四季情感中都有類似的“做媒”“做局”引發(fā)的戲劇情境?！洞骸分械呐⒆雒絹?lái)干涉父親的情感生活，《夏》里服務(wù)生表面的做媒其實(shí)是旁敲側(cè)擊，《秋》里兩位朋友的做媒各懷心思，一段為了自己放下糾葛，一段是在替朋友相親時(shí)自己體驗(yàn)了越界的冒險(xiǎn)。侯麥電影中的情感總是在非道德的語(yǔ)境下，在黑白之間，試圖描摹出最豐富的色譜，在自私和利他、糾纏和放手、錯(cuò)過(guò)和緣分、忠貞和謊言，友情和愛(ài)情之間總是有多種層次的可能性，經(jīng)常站在聰慧細(xì)膩狡黠敏感的女性立場(chǎng)，將男性置于種種試探考驗(yàn)之下，作為反應(yīng)角色。最美好的是各種介于朋友、母女和精神伴侶之間

一部好電影，為啥沒(méi)有被推而廣之？中醫(yī)不能沒(méi)落

我艸這水軍太兇殘了，三分鐘發(fā)60帖。。。

還是更喜歡八十年代初的邵氏電影

用陳舊的手法拍過(guò)去的故事，老三線+老掉牙，老土到不行

最后一集才像導(dǎo)演想拍的，荒誕又可怖。男主角很像面部便秘，臉上半晌擠不出表情，如果表演能過(guò)關(guān)還可以多一星