多么渴望，國內(nèi)能再拍一部士兵突擊相似的電影，沒有女人在里面扭扭捏捏。一部恢宏的電爭劇，何苦要在里面溫情呢？

老Stasi回魂。無聊擰巴的故事。

"笑死我~~~

合家歡電影最后不出意料地落在家庭的概念上，無功無過。

近乎柯南伯格寫給自己的一篇悼詞，話語的私密性包裹在影像的風(fēng)格共識下，那些器官、刀口、利爪與纖支鏡僅是“表演”，雅典擱淺的船舶與凋敝的樓宇中掙扎著隱秘的愁緒，那是衰老與病變下對創(chuàng)作和死亡的疑慮，他終于以自己為研究對象進(jìn)行了一場肉體與觀念的“內(nèi)在”究極剖解，疼痛、感染、消化不良、吞咽困難、睡眠障礙、組織瘤變，柯南伯格毫不避違老去的現(xiàn)實(shí)，又通過賦予病癥以現(xiàn)代藝術(shù)特質(zhì)和政治戰(zhàn)斗意義，使得自己和電影中逐漸覺醒的莫特森同步疊化為宗教領(lǐng)袖般的先驅(qū)，即關(guān)乎美學(xué)，又關(guān)乎生理，并逐漸過渡到變革——從回避器官進(jìn)化機(jī)能僅維持保守

全員惡人 女一跑了的結(jié)局還是滿意的